Поздравления и подарки

Спутниковые ключи 2017

Вычлененные из черного пространства и акцентированные светом декорационные знаки комнаты здесь являлись ничем иным, как видением ее глазами героя, порождением его возбужденного сознания. Иначе говоря, реальная действительность (не только место действия, но и появлявшиеся в нем люди) это мир призрачный, существующий исключительно в восприятии героя, и таковым он изображался на сцене художником и режиссером. То же состояние бесконечного одиночества, нервной напряженности, отчаянной безысходности Зиверт выражал, моделируя столь же призрачный мир экстерьерной декорации в постановке режиссера В. Буха «Большая дорога» А. Стриндбсрга (1923, Франкфурт). Драматическая экспрессия декорационного образа улицы ночного города создавалась тревожной графикой проступавших из темноты очертаний домов. Угрожающе кренясь, они уходили вглубь, образуя резкую перспективу, подчеркнутую также и крутым подъемом сценического планшета. Контрастный, локально направленный свет выхватывал из этого пустынного, враждебного пространства фигуры персонажей, их лица, нервные жесты. В глубине же их поглощал провал черной бездны. Возможно вам понадобятся спутниковые ключи 2017.

В предельно сконцентрированную свето-теневую среду погрузил героя берлинского спектакля режиссера В. Барновски «Ад, дорога, земля» Г. Кайзера (1920) другой немецкий экспрессионист, Ц. Клейн. Состояние полной безнадежности передавали гипертрофированная перспектива окружавших сцену непомерно высоких стеллажей, наглухо замыкавших пространство, и прочерченный по ним гигантский силуэт уродливой черной тени от сидящего за столом человека. Его фигура, к тому же, была вписана художником в вырезанный из драматического пространства (посреди теневого контура) единственный в этой композиции и потому резко контрастный белый прямоугольник, который еще более усиливал ощущение общей безысходности.